Studio

Tiracon je podivná věcička. Zvláštní a paradoxní jako doba a místo kde vznikal. V roce 1987 začala východoněmecká továrna VEB Automatisierungsanlagen Cottbuss produkovat tento nástroj jako jediný výrobek svého druhu pro země spojené v Radě vzájemné hospodářské pomoci - pro zaostalý východní blok a hlavně pro Sovětský svaz.

Softwarové syntetizéry, doména poslední doby. Po první použitelné aplikaci tohoto typu, Rebirthu, napodobujícím zvuk TR 808 a TB 303 nastal doslova boom těchto aplikací. A některé z nich i použitelně hrají. Přesto se nemohu ubránit dojmu, že zvuk je učesanější a mnohem míň dirty, než HW stroje.

Nástroj z řady virtuálních analogů, kde se zvuk generuje pomocí matematických algoritmů a má navodit charakter analogových předchůdců. MicroQ má 25 hlasů, které jsou ale závislé na zatížení procesoru, v případě komplikovanějších zvuků může být polyfonie nižší.

Bit01/DBE je 3U rackový modul syntetizéru Bit99, následníka BitOne, ze kterého důsledně vychází. Liší se zejména výrazným zdokonalením MIDI komunikace, vysílá i přijímá SysEx (tedy rack jenom přijímá, protože nemá MIDI OUT...), je možné řídit realtime všechny parametry.

Amerika, Amerika... na přelomu století sice zaspala, EMU stagnuje, Ensoniq má hrobeček, Kurzweil je made in korea, ale v '70 a '80 letech její nástroje výrazně ovlivnily zvuk elektronické hudby. MOOG, ARP, Oberheim a SCI byly a jsou pojmy.

Na prodej je dneska lecos, dokonce i jméno. Původně americká společnost Oberheim, výrobce fantastických syntetizérů ze sedmdesátých, osmdesátých a raně devadesátých let jako OBXA, Matrix 12 nebo OB-8, prodala vizitku své jakosti italské firmě Viscount, výrobci vcelku druhořadé hudební elektroniky.

MAM ADX1 je analogový bicí syntetizér, pětihlasý, resp. obsahující generátor pěti různých bicích zvuků, které jsou zcela nezávislé na sobě. Každý ze zvuků využívá specifické kombinace syntéz výroby zvuku, např BD FM s obálkou s distortionem na výstupu, Hi-hat dva filtry s rezonancí atd.

Pulse má ve výrobním programu trochu výsadní postavení, je jednohlasý a měl by umět zahrát to samé, co kdysi MiniMoog. V roce 1996, kdy začal jeho prodej, monitoroval spolu s několika málo výrobci (Novation, MAM, Doepfer) trend návratu hudebníků ke klasickému analogovému zvuku.

Revoluční počin v aditivním syntetizéru K5 se příliš nezúročil, nástroj si pořídili především experimentátoři a hledači nových zvuků. Bohužel velmi podobný osud potkal i následníka a poslední syntetizér od Kawaie, řadu K5000, která se vyráběl v letech 1997 až 1999.

Zvukový modul se čtyřoperátorovou syntézou TX 81Z bývá často nazýván techno kult-machine pro svoje velmi drsné zvuky a basy, vrývající se až pod kůži. Yamaha jej dala na trh v roce 87.

Zvuk je výborný, hodící se pro každé použití, filtry ostré a přímé i se samooscilací, Neptune skoro nešumí. Příjemný je vstup pro externí signál namísto VCO2, netřeba dodávat, že tak lze získat další nové zvuky, obohatit stávající nástrojový park o velmi kvalitní analogový filtr atd. A co mi vadilo?

Crumar Bit One je italský šestihlasý syntetizér, vyráběný v letech 1984 až 86, vybavený rychlostně citlivou pětioktávovou klaviaturou. Syntéza je subraktivní, tvořená dvěma digitálními oscilátory, analogovým filtrem a napěťově řízeným zesilovačem.

JX 3P je jeden z prvních syntetizérů s možností komunikace přes MIDI, dobově je bratr Jupiteru 6, který spolu s Prophetem 600 byl vůbec první komerční nástroj s MIDI rozhraním. Připojitelný programmer umožňuje ovládání zvuku real-time.

BassStation je jednohlasý analogový syntetizér současné výroby, pyšnící se štítkem Made In England. Dokáže být ovládaný přes MIDI a i sám může sloužit jako řídící nástroj. Je vybaven dvouoktávovou rychlostně citlivou klávesnicí a dvěma kolečky - pitch bendrem a modulačním.

Byla úžasná a všichni ji chtěli. V první polovině osmdesátých let se jednalo o revoluční nástroj, místo všudypřítomné subraktivní syntézy analogů, se objevil komerčně dostupný digitální produkt.